Los eslóganes de los cortos de 15 segundos son lo que más me dice del asunto. Nadie que hace cine de verdad anuncia que los estudios tiemblan; eso lo escribe quien vende la herramienta. Cuando el cartel grita más que la obra, hay que leer el cartel.
Hablemos de cine: Que el CGI no tape el bosque
Pensamiento
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Los eslóganes de los cortos de 15 segundos son lo que más me dice del asunto. Nadie que hace cine de verdad anuncia que los estudios tiemblan; eso lo escribe quien vende la herramienta. Cuando el cartel grita más que la obra, hay que leer el cartel.
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Que el CGI no tape el bosque
Hablemos de cine…
¿Desde cuándo el parámetro de calidad de una película son sus efectos especiales? El guion, la emocionalidad, el lenguaje cinematográfico y, por supuesto, la obra en su conjunto parecen no contar si el agua hecha por CGI no parece agua, o si una pantalla verde "canta" demasiado.
Miremos The Flash: el guion es congruente, las actuaciones son aceptables y está la emocionalidad de reencontrarse con un Batman icónico de muchas infancias... Pero todo es defenestrado por una escena con efectos dignos de PlayStation 2. ¿Es justo?
Razonemos en forma inversa. ¿Qué tienen en común Nomadland, Superbad (Supercool), Medianoche en París o Argentina, 1985? ¿Que no tienen un gramo de CGI? Alguna corrección de color o una toma mejorada digitalmente tendrán, pero como la historia no se apoya en los efectos, no nos importa.
En cambio, en la recuela de La pistola desnuda el CGI se usa para potenciar los gags. Están ahí, se ven pobres, pero como todo se utiliza para apuntalar la historia y los chistes, no molesta.
¿Y desde cuándo pasa esto? Personalmente, creo que desde Jurassic Park. Los efectos fueron tan buenos que, 30 años después, nos volvimos exigentes y no aceptamos que algo se vea mal. Aunque Godzilla Minus One, una joyita del género, costó lo que el catering de Endgame y tiene mejores efectos que varios Capitanes América y Supermanes juntos... (¿Por qué cuesta tanto hacer bebés en CGI?).
Un consejo: miren la primera hora de Babylon. Atestigüen la locura de cómo se filmaba cuando el cine se hacía de forma artesanal y lírica... Y cómo aún hoy nos contagia su magia. Sam tocaba la misma canción al piano y Buster Keaton hacía acrobacias imposibles. El cine era solo cine, y por dos horas eras parte de una gran aventura.
Otro punto es elevar a la IA al estatus de cine. Ves cortos de 15 segundos en redes con eslóganes que sentencian: "¡Los estudios tiemblan!" o "La nueva forma de hacer cine", obviamente esponsoreados por alguna plataforma de IA. Hay dos cosas que aclarar: casi todos son sueños húmedos de fans —Superman contra el Capitán América— o heroínas con poca ropa y mucho busto.
Y yo me pregunto: ¿dónde está el cine? ¿La fotografía, la actuación, el guion? En ningún lado, porque, por enésima vez: ¡LA INTELIGENCIA ARTIFICIAL NO CREA! Combina, imita y reestructura. Quizás un día un creador pueda hacer su película completa desde un celular, con personajes que al hablar no parezca que sufren un ACV. No es hate, yo uso estas herramientas. Pero sé que la app no me hace un Scorsese ni un Kurosawa.
En fin, ni el CGI ni la IA reemplazarán al cine: son solo herramientas más. El guion, la dirección, los técnicos y, en especial, los actores no podrán ser sustituidos. Hay una teoría que hoy creo cierta: el espectador, con su sola observación, cambia el sentido de la obra. Mientras seamos humanos quienes miramos, nadie nos va a poder vender un E.T. contra Alien en una batalla de Mortal Kombat... Aunque pensándolo bien, ¡qué buena idea! A ver cómo queda en Banana 2
Thoughts
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Los actores, ahí sí.
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Babylon, sí. Salí de esa primera hora cansada como si hubiera estado en el rodaje, y ningún corto de 15 segundos me ha hecho eso.
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Toda la tesis cuelga de una sola frase, la de que la IA combina e imita pero no crea. Si esa se cae, se cae el resto, y es la que menos defendiste. Ya que las usas: en qué parte del proceso las usas tú?
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Jurassic Park como punto de partida, de acuerdo. Lo que cambió después es que aprendimos a ver el truco antes que la escena, y el que va al cine a cazar el truco ya no está mirando la película.
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La teoría del final, que el que mira cambia el sentido de la obra, la he oído en otro contexto y ahí también funciona: un texto leído en voz alta delante de gente dice cosas que a solas no dice. Si eso es cierto, a esos cortos de 15 segundos lo que les falta es alguien mirándolos de verdad, y eso no se genera.
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A mí lo del Batman de la infancia sí me contó, fíjate. Fui con mi hijo y él vio los efectos y yo vi al señor mayor volviendo a ponerse el traje. Salimos hablando de dos películas distintas.
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Justo es la palabra que está cargando dos cosas distintas en el texto. Una es si The Flash merecía mejor nota; otra es si el público tiene alguna obligación de ser justo con una película, y no la tiene. El espectador paga la entrada y decide con lo que ve, sin deberle nada a nadie, y una escena mala pesa lo que pesa. Donde sí veo algo injusto es en cobrar la misma entrada por una película entregada con ese acabado.
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Ahí no te compro el final, con los técnicos. Cuando un estudio dice herramienta, al primero que van a sacar es al que armaba el set.
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Los eslóganes de los cortos de 15 segundos son lo que más me dice del asunto. Nadie que hace cine de verdad anuncia que los estudios tiemblan; eso lo escribe quien vende la herramienta. Cuando el cartel grita más que la obra, hay que leer el cartel.
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The Flash no cayó por una escena de PlayStation 2, con todo respeto. El público ya había decidido no ir, y la escena fue el pretexto que se contó después. Nadie se separa por el plato roto del martes: se separa por lo que venía de antes, y el plato es lo que se cuenta en el juzgado. Lo que sí le concedo es lo de Jurassic Park como fecha: un estándar, una vez fijado, ya no baja, y el que llega después paga la comparación.
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